昆剧能不能演好现代戏？上海昆剧团创排的现代戏《自有后来人》将会告诉你答案。今天，上海昆剧团排练厅内，《自有后来人》进行了重大修改后的首次响排，排练厅内的一幕幕让人再次深信，世界上最怕“认真”二字。

老艺术家们拼劲十足，为演鸠山蔡正仁染黑一头白发

《自有后来人》是上海昆剧团成立43年以来第一部现代戏，改编自1963年长春电影制片厂同名经典电影。上海昆剧团团长谷好好坦承，对古老的昆曲来说，创排现代戏是一个新课题，有许多挑战和难题要破解。为了排好这部戏，主创人员之间经常会发生激烈争吵，甚至会吵到“怀疑自我”，但是第二天又满血复活——“大不了重来”。

“重来”“再来”，也是记者在排练现场经常会听到的一句话，有时候来自导演有时则来自演员本人。因为一处抢拍，被指出来后，老艺术蔡正仁毫不犹豫说“再来”，第二次，依然不满意，“再来”，同时跟乐队道一声“对不起”；而老艺术家张静娴则会直接说出自己的想法，与乐队沟通：是不是稍微等一下，等我的目光转到“红灯”上音乐再起？或直接问导演，我这里的表演节奏对不对？

今年81岁的蔡正仁在《自有后来人》中扮演鸠山，为了角色，破天荒第一次染发，就为了能更加靠近角色的年龄。因为记忆力减退，背一段曲子、念白需要比别人多花好几倍的时间，这让他有些苦恼，但为了能把戏演好，他天天苦背台词。尽管有时身体不适，排练也是场场不落，还常常和主创在排练厅磨戏到深夜。

张静娴在剧中饰演李奶奶，她本来是闺门旦出身，但在《自有后来人》里演的是老旦，一开始不太适应用本嗓唱，嗓子都会哑掉，但为了剧目，她依然坚持。“每个环节都是挑战，需要我们不断地探索尝试，这对我来说也是一次学习的过程。”

在排练厅里，谷好好也是忙个不停，要和艺术指导尚长荣老师交流内容，休息间隙还会走上台手把手教戏，为指导好铁梅的一场跪戏，她直接扑通一声跪下，亲自示范。

谷好好表示，《自有后来人》这部戏的底气，就来自于这些老艺术家的“坐阵”。“他们对艺术创作创新的追求，他们的专业精神、刻苦精神，给我们年轻一代树立了榜样。”

“破套存牌”，古老昆曲在剧种优势中寻找突破

通过创排《自有后来人》，上昆不仅提振了团队的精气神，也感受到了“创新”带来的快乐与激情。

在《自有后来人》中，能听到大量好听的曲牌。谷好好表示，这是上昆对曲牌的一种灵活运用，是一种突破和探索。

昆曲声腔采用曲牌，在所有剧种中堪称最为严谨，每一支曲牌都有自己的曲牌风格。然而，如果严格按照曲牌去排，有时候会制约创作。“比如戏发展到一定时候，情绪激动要表达的时候，曲牌不对，那效果就会打折扣。”谷好好表示，俞振飞先生当年就颇有创新精神，“他提出，昆曲要跨前一步，可以‘破套存牌’。”谷好好感叹，这种创新精神也是大师留下来的财富，而且有《墙头马上》这样成功的例子在前，完全可以打开思路大胆试。

于是，“破套存牌”的探索，不仅能让《自有后来人》汇聚大量好听的、刚柔相济的曲牌，增强了剧目的观赏性，而且，曲牌的灵活运用还助推了人物形象的塑造，让人物情绪的表达更精准，形象更丰满、立体。“这是我们一个很大的收获。”谷好好说。

谷好好说，创排《自有后来人》跟其他戏不一样，有大量的时间花在了前期的选定曲牌、制定唱腔、理顺念白和修改剧本上。记者在彩排时也注意到，“鸠山”和“李奶奶”“李玉和”“李奶奶”的念白都不一样，后者用的多为韵白，而“鸠山”则是一种在韵白和普通话之间的“有韵律”的念白。对此，蔡正仁表示，这一选择是出于人物形象的考虑，“昆剧演现代戏，把曲牌、念白这两项处理好了，这个戏就基本成功了。”

谷好好感叹，排《自有后来人》“太难了”，有这个功夫，十台《牡丹亭》都出来了。但是全团上下排演这部剧所表现出来的精神和在昆曲创新上的探索，让她认为“很值得”。“这部戏为我们打开了守正创新的思路，昆曲除了演才子佳人，也可以迈开步伐应对现代戏的挑战。”而且她认为，“创排的过程对以后的创作，再唱传统戏也有很大的帮助。”

作为该剧的艺术指导，京剧表演艺术家尚长荣在创排之初，也曾对昆曲演现代剧心存疑虑，但是随着剧目的一次次排练提升，以及上昆人对艺术的孜孜追求和那种拼劲，都让他感觉未来可期。““前辈巨匠也曾探讨过创新，演过文明戏，我们也该继续去做、去积极地探索和实验，不要固步自封，把自己锁住。”